Transitando por espacios acostumbrados y revelando paradojas en las que nos solemos reparar, Montejo domina una estética y una iconografía que enfrenta al individuo con un
entorno del que a veces ni siquiera somos conscientes y que le devora de algún modo. Recordamos la soledad y el ensimismamiento de los personajes de Hopper, pero en Montejo la imagen incide más en la singularidad del instante que en la visión melancólica o desencantada fruto de la soledad del pintor norteamericano, ya que su pintura queda teñida de optimismo a través del color.

Leonardo Montejo evidencia una calidad técnica que se adapta a las necesidades del cuadro estableciendo un juego de realidades más o menos precisas, creando una indefinición que difumina el límite entre realidad publicitaria y la imagen real, abriendo puertas a la sugerencia por medio de una mirada privilegiada que destaca el cuadro dentro del cuadro, avanzando juegos de seducción por medio de la desproporción de canon entre la figura real y la publicitaria.

Las obras de Leonardo Montejo tienen la facultad de lograr un ambiente unitario, logrado por medio de un color dominante que hace armónica la pintura. La obra resulta así madura en coherencia estética entre plástica y contenido conceptual, con gran capacidad de impacto visual como es propio, por otra parte de los medios publicitarios.

Recogiendo retazos, fragmentos de esa crónica diaria, Leonardo Montejo profundiza en las posibilidades de la imagen estática que crea un mundo paralelo, que configura nuestro entorno más próximo, trastocando nuestro modo de percibir lo real.

En esto reside la atracción de una pintura que por tema, composición, color, técnica, nos resulta próxima ya que a la vez participa del, y juega con, el lenguaje publicitario con el que convivimos, en esta multiplicación y diversificación de la imagen que modifica nuestros hábitos perceptivos, haciendo que nuestra visión habitual sea dinámica e instantánea. Con los mismos recursos de llamada de atención la obra desprende atractivo formal, por el sabio manejo de los recursos pictóricos.

*Critica de Pilar Treviño Gajardo (Periódico Punto de las Artes. Mayo 2000) de la exposición “Fragmentos urbanos”. Galería Maes. Madrid.